Yerblues Covers, Vol. 12 (Early '60s Scene)

Entre os que vivenciaram o apogeu da psicodelia e da Contracultura nos EUA, rola um ditado mais ou menos assim: "se você se lembra de como foram os anos 60, então você não esteve lá."

Well, certamente eu não estive nos ‘60s, mas eles estão em mim, não só por ser oriundo da década e de suas "revoluções" (no meu caso, da ausência da revolução que foi a "pílula"), mas pela fissão que aquele lapso temporal trouxe para a civilização ocidental, como se os anos 60 fossem um artefato com uma ogiva sócio-cultural que explodiu, abrindo uma dobra no tempo ("Sinto como se os ‘60s ainda estivessem por acontecer. Eles me parecem um período mais no futuro que no passado", como Paul McCartney diz em "Many Years From Now", citado por Barry Miles), dando o fugidio vislumbre de uma possível história paralela, e, assim, cativando para sempre o imaginário das gerações posteriores numa espécie de banzo hipnótico e espontâneo, num anseio insano por um sonho sem fim, por mais uma viagem, pela imaginação no poder, pelo é proibido proibir...

Yep, o que você leu acima talvez sejam apenas parcas linhas escritas por um sonhador que acha a atual falta de imaginação no poder quase insuportável e uma tremenda piada que a própria geração que bradava a proibição à proibição venha agindo como nossos pais (e talvez até pior do que eles)... Anyway, são apenas ruminações de mais um rebelde engavetado, argumentos parciais e pessoais, e como tais, questionáveis... Xabu geracional à parte, se há algo que é inquestionável sobre os '60s, é a sua música... ela continua viva, pulsando, injetando energia e beat nos neurônios de todos os que se aventuram, de todos os que se permitem... então, straight to the point, mando de cá essas pequenas doses de sonhos que não envelhecem, para mods, popsters, white blues buffs, frat boys & girls and all the rock & rollers...

Tracklist nos comments.

Yerblues Covers, vol. 11 (Beatlemania II, 1962-1965)

By Guilherme Rodrigues (Yerblues)

Cap. 3 - NY, Novembro/Dezembro de 1963 - O começo da febre

Novembro de 1963 começou como outro mês qualquer para mim. Muito trabalho, toneladas de estresse, grana pouca.

Minha rotina diária começava por volta das sete da matina, quando pegava o metrô rumo à 7 Central Park West, Manhattan, onde ficava a KRNY. No caminho, parava para comprar os jornais, as revistas de música, um capuccino gigante e os Preludins do Kat (aos quais ele chamava jujubas). Às nove da manhã, tínhamos uma reunião informal, víamos os noticiários na TV e discutíamos as novidades das paradas de sucesso, das revistas e dos jornais. Então eram definidas ordens sobre o que eu devia procurar e sobre o que deveria me inteirar naquele dia, após o que recebia passe livre pra perambular até as quatro da tarde, quando tinha de voltar à sede da Rádio pra nova reunião com Kat. Nesse meeting da tarde, eu contava a ele as novidades das ruas, passava um ou outro 45 novo, víamos o resumo das notícias vespertinas, e tínhamos uma prévia do que rolaria no Swingin' Evening, programa que Kat comandava todos os dias, das sete às onze da noite.

Era uma correria. E por falar em speed, Kat andava a mil, a cada dia alcançando novos níveis de exigência e stress. O cara voava baixo nos mikes, falando cada vez mais histericamente, sobre cada vez menos coisas interessantes.

Não era culpa dele. O mercado de teen idols e crooners atingira o ápice e era mesmo difícil arranjar alguma coisa interessante ou upbeat pra falar sobre os Pat Boones da vida. Yep, e isso ainda não era o pior. As Billboard Hot 100 do ano, até aquele novembro, mais pareciam um show de variedades do Ed Sullivan. Crooners, Girl Groups, Surf Music, Motown, mais Crooners, Teenyboppers, Doo Wop, Calipso, uma freira, crooners de novo, e até uma canção japonesa que atingiu o #1 por três semanas consecutivas (Sukiyaki, por Kyu Sakamoto, em junho).

Man, era tanta sacarina, que qualquer diabético era proibido de ouvir rádio... As melhores coisas nunca chegavam ao topo das paradas. Ficavam ali, rondando as top 10 ou top 20. Por exemplo, Sam Cooke, um de meus artistas prediletos, tinha lançado uma grande canção, Another Saturday Night, mas o máximo que conseguiu foi um #10 nas Billboard Hot 100 (em abril). Mas, hey, parafraseando aquele discurso do Kennedy, "não me pergunte o que as paradas de sucesso podiam fazer por Sam Cooke; me pergunte o que Sam Cooke podia fazer pelas paradas de sucesso"....

Anyway, naquele dia 4, eu estava a caminho da KRNY, lendo o New York Times, quando vi uma pequena nota na seção de notícias internacionais. Noticiava um enorme tumulto que aconteceu no aeroporto de Londres, no último dia de outubro. Uma multidão de jovens, notadamente garotas, invadira as dependências do aeroporto num estado de absoluto frenesi, aparentemente causado por um grupo de música pop, que voltava de uma turnê bem-sucedida pela Suécia. O nome do grupo: The Beatles.

Comentei na reunião matutina:

- Kat, te lembra dos Beatles? O NY Times deu uma nota sobre sua volta triunfal à Londres, após uma turnê bem-sucedida na Suécia.

- E daí? Os suecos só entendem de revistas masculinas... aliás, compre umas pra mim hoje...

End of story.

Mas poucos dias depois, eu lia a Time e a Newsweek, duas das revistas de maior prestígio e circulação no país, e as seções de música de ambas davam destaque para a nova mania que tomava conta da Inglaterra. Quem seriam?

Dessa vez, Kat não fez piada e pediu pra ler os artigos.

A Time era, como sempre, mais comedida:

"(...) The raucous, big-beat sound they achieve by electric amplification of all their instruments makes a Beatles performance slightly orgiastic. But the boys are the very spirit of of good clean fun. They look like shaggy Peter Pan, with their mushroom haircutd and high white shirt collars, and on stage they clown endlessly-twisting, cracking joke, gently laughing at the riotous response they get form their audiences. The precise nature of their charm remains mysterious even to their manager."

(tradução livre: "O estridente, rítmico som que eles alcançam pela amplificação de seus instrumentos faz uma apresentação dos Beatles parecer quase uma orgia. Mas o garotos são o puro espírito da boa e velha diversão. Eles parecem Peter Pans desgrenhados, com seus cabelos em forma de cogumelo, e no palco eles brincam o tempo todo, dançando e soltando piadas, rindo suavemente de toda a confusão que causam em suas audiências. A natureza precisa de seu charme permanece misteriosa até mesmo para seu empresário.")

Já o artigo da Newsweek era completamente off the mark. Assim dizia:

"Beatle music is high-pitched, loud beyound reason, and stupefyingly repetitive. Like rock & roll, to wich it is closely allied, it is even more effective to watch than to hear. They prance, skip, and turn in circles; (...) The style, centainly, is their own. 'They don't gyrate like Elvis', say one young girl. 'They stamp about and shake and, oh, dearie me, they just sent the joy out to you.'"

(tradução livre: "A música dos Beatles é estridente, barulhenta acima de qualquer sentido e estupidamente repetitiva. Como o rock & roll, ao qual é muito próxima, é ainda mais interessante de assistir do que de ouvir. Eles brincam, pulam e giram em círculos; (...) O estilo é todo deles, com certeza. 'Eles não ficam sacudindo como Elvis', diz uma jovem garota. 'Eles batem os pés e balançam naturalmente ao som de sua música, e, oh Deus, eles simplesmente passam uma energia contagiante.'")

- Huahua, esses caras da Newsweek simplesmente não conseguem enxergar um palmo diante do nariz. O gênero já existe há quase dez anos e eles ainda não entenderam que o rock é estridente, rude, barulhento acima de qualquer sentido e estupidamente repetitivo... Bom, esses 'besouros' estão saindo na Time, e isso é alguma coisa, mas ainda assim acho que eles não vão estourar por aqui. Do que adianta eles terem grandes singles? Os chefões locais não estão nem aí pra eles... Se nem a Capitol, que é da EMI, se interessou em lançar os caras por aqui...

Não dava pra tirar a razão do Kat. Mas eu também não podia ignorar que esses 'besouros' começaram a aparecer em jornais e revistas com frequência cada vez maior. Se bem que nunca tinha visto nada dos caras na TV, e isso era indicativo de que eles não eram grande coisa....

Só que em alguns dias isso também começaria a mudar. Estava assistindo ao Huntley-Brinkley Report, da NBC, pouco antes do Swingin' Evening ir ao ar, e uma chamada prendeu minha atenção: "A seguir, o novo fenômeno que vem agitando a Inglaterra." Sim, eram os Beatles, mas a reportagem foi tão mal-editada que quase não dava pra vê-los tocando. O que deu pra ver e ouvir nos três minutos que durou a reportagem, foi o frenesi das meninas durante o show dos caras, além da ironia e menosprezo do repórter ao descrever o som e o visual da Banda.

- Hmmm. I don't buy it... É Só uma matéria sobre as excentricidades das britânicas, Kat falou, tirando por menos.

Dois dias depois, naquela sexta-feira, 22 de novembro, Kat e eu estávamos em nosso meeting matutino, falando sobre Louie Louie, dos Kingsmen, um dos melhores singles dos últimos tempos, que vinha rondando as top 10, mas nunca chegava lá por causa dos Bobby Vintons que dominavam as paradas sem largar o osso um minuto sequer. Da TV, ao fundo, saía o som da vinheta do CBS Morning News que começava. Mike Wallace começou o programa falando da chegada do presidente Kennedy a Dallas no Texas, passando a agenda da visita e logo desfiando o rosário indistinto de notícias requentadas do dia anterior.

Eu e Kat, desinteressados daquilo, continuamos nosso blábláblá sobre o mercado musical saturado de glicose, até que em meio à balbúrdia da sala, ouvimos um som familiar, que ambos conhecíamos. Era She Loves You. Calamos a boca e prestamos atenção na TV. Alex Kendrik, correspondente da CBS em Londres, começou sua matéria:

"(...) This is from Beatleland, antigamente conhecida como Inglaterra, ground zero da epidemia chamada Beatlemania que se espalhou entre os adolescentes, especialmente entre as meninas. (...) John, Paul George e Ringo, estes quatro jovens de Liverpool, com suas perucas em forma de cogumelo, são a última sensação musical entre os britânicos, e tamanha é a comoção e idolatria que causam nos jovens que os assistem, que já estão sendo tratados pela imprensa britânica como um fenômeno sociológico."

Kendrik então contou as peripécias que a equipe da banda tinha de fazer pra colocar os rapazes no palco, e as mil e uma estratégias que tinha de bolar para tirá-los de lá após os shows, os quais estavam sempre apinhados de jovens como que alucinadas por alguma espécie de hipnotismo coletivo, gritando, desmaiando, correndo em manadas atrás dos Beatles.

A melhor parte veio logo depois. Uma pequena entrevista, realizada por Josh Darsa com os rapazes, direto de seus camarins após a apresentação em Bornemouth, UK:

"Darsa: o que acontece com vocês que gera todo esse sucesso de público, especialmente entre as garotas?

Paul: Eu não faço a menor idéia. Deve ser, como vocês da imprensa dizem, os cabelos. A gente nunca pensou nisso como um diferencial, mas se todo mundo diz que é...

Darsa: O que é o Mersey Sound? E em que é diferente do rock e do pop britânicos de Londres e de outras partes do UK?

George: Não é nada tão diferente, pra falar a verdade. Apenas aconteceu que apareceu um monte de bandas em Liverpool fazendo um som que a maioria das pessoas achou mais próximo do rock & roll original do que as coisas que vinham tocando no rádio nos últimos anos, então eles chamaram isso de som de Liverpool...

Darsa: Vocês tem medo de que o seu público eventualmente fique cansado de vocês e procurem a próxima novidade, ou um novo favorito?

John: Bom, eles vão fazer isso de qualquer jeito... Depende mais de quando eles vão fazer isso, não é mesmo?

Paul: É estupidez se preocupar com coisas desse tipo..

George: Não é algo que me faça perder o sono. Você perderia?

Paul: Não, não é mesmo? Pode acontecer amanhã, pode acontecer em uns dez anos. A gente só pode esperar por uma boa caminhada..."

Depois, Kendrik retomou sua narração, enquanto a reportagem mostrava cenas de outros shows da banda e de imagens entrecortadas de centenas de jovens em lojas de discos comprando produtos dos Beatles:

"(...) Os Beatles, que começaram suas apresentações em clubes nas docas de Liverpool, estão agora faturando em média cinco mil libras por semana, em shows itinerantes por todo o Reino Unido. Eles já venderam algo na casa dos dois milhões e meio de discos. Eles lideram todas as paradas na Inglaterra desde o início deste ano. Eles inspiraram a moda do corte sheepdog. Os jovens os idolatram. Os pais destes mesmos jovens os detestam. Mas os sociólogos britânicos dizem que os Beatles tem um significado muito maior que o de simples objetos de adoração adolescente. Eles seriam a autêntica voz do proletariado. Eles seriam o autêntico coração dos jovens britânicos revoltados contra o culto americano a cantores pop, como Elvis e sua longa lista de imitadores britânicos. Eles seriam os autênticos anti-heróis do século vinte, fazendo e cantando uma não-música, usando não-cortes de cabelo, e dando respostas não-respostas a seus entrevistadores. Enquanto isso, yeah, yeah, yeah, as fãs continuam aumentando e o dinheiro continua entrando, aos borbotões, em seus bolsos. Eu sou Alexander Kendrik, direto da Beatlelândia..."

Kat não se continha de excitação:

- Wow, sensacional, você viu isso, Mitch??? Eu sabia, meu faro não me enganou sobre esses caras... corre lá no depósito e pega os 45 deles que, agora, acho que o bicho vai pegar...

Corri até o depósito da rádio, um contíguo de 4X4 metros abarrotado de discos, e demorei uma meia hora pra achar os singles. Onde estão eles???? Yeah, aqui estão... Voltei com os 45’s debaixo do braço e um riso triunfante nos lábios. Alegria que logo se desvaneceu quando vi a cara de choro de todo mundo que passava por mim... Quando achei Kat, ele também estava chorando.

- O que houve, Kat???

Ele não conseguiu falar nada e só apontou pra TV, que estava muda, com o logo CBS News Bulletin estampando a tela. Assim que fixei a vista no aparelho, como num passe de mágica, apareceu o Walter Cronkite e disse:

- “Acabamos de ter a confirmação de nosso correspondente Dan Rather, em Dallas, Texas. O presidente Kennedy não resistiu aos ferimentos e teve morte cerebral declarada pelos médicos às 13:00.”

***

Naquele 10 de novembro, um desconhecido Brian Epstein desembarcava em Nova Iorque para alguns encontros de negócios. Sua agenda incluía Brown Meggs, um dos diretores da costa leste da Capitol americana, Gloria Stavers, editora da poderosa 16 Magazine, Mark Rutford, representante legal da William Morris Agency, a maior agência de talentos de Nova Iorque, além de representantes da Cash Box, Billboard e Atlantic Records.

O encontro mais importante da viagem, contudo, se deu no dia seguinte, 11 de novembro de 1963. Naquela segunda-feira, Brian Epstein abria as portas de sua suíte no Hotel Delmonico para Ed Sullivan. No encontro, ficaram acertadas duas aparições dos Beatles no Ed Sullivan Show dos dias 9 e 16 de fevereiro de 1964. No dia seguinte, Brian, Ed e seu genro, Bob Precht, um dos produtores do programa, se encontraram novamente, para formalizar o negócio. A negociação final incluiu uma terceira apresentação dos rapazes - que ficaria gravada para transmissão posterior, com data a ser definida pela produção do programa. As três apresentações dos britânicos custaram a Ed a bagatela de dez mil dólares (mais passagens, hospedagem e transporte de equipamentos), preço que Sullivan pagava por apenas uma apresentação das estrelas americanas em seu programa. Como era costume de Brian à época, tudo foi formalizado com um aperto de mãos.

***

As semanas que se sucederam foram duras para nós, americanos. Só se falava no assassinato do presidente Kennedy; na captura do suposto assassino, Lee Oswald; no assassinato em rede nacional do Lee Oswald pelo Jack Ruby, e por aí vai. Foi um massacre da mídia sobre um massacre real. Eu pensava: o homem está morto, raios, de que adianta ficar nesse luto infindável, nesse rame-rame sobre o ângulo A ou o ângulo B do atirador, ou dos atiradores? Mas o que eu pensava não importava. A violência das imagens e as teorias da conspiração dominavam a imaginação popular, e as TV’s, jornais e revistas refletiam essa fixação no assunto, vinte e quatro horas por dia. Well, pelo menos essa era a sensação que eu tinha. Sensação que se agravava por eu trabalhar na KRNY, originalmente uma rádio de notícias que só há dez anos passara a transmitir música numa base regular em sua programação. Pra falar a verdade, a gente, que era do departamento de música da rádio, se sentia quase constrangido por ter de transmitir música num momento tão trágico de nossa História. Todos, menos Kat, que dizia:

- Ânimo, pessoal, este país nunca precisou tanto de algo pra levantar a moral, e nós vamos fazer isso!

Num daqueles dias eu estava folheando a New York Times Magazine a esmo e vi uma reportagem de três páginas entitulada “Ingleses sucumbem à Beatlemania”. Era a primeira matéria séria que eu lia sobre os Beatles numa revista americana. Mas eu andava tão taciturno naqueles dias que nem me dei ao trabalho de comentar a matéria com o Kat. Além do mais, ele iria pra Miami, em férias, naquele princípio de dezembro. Eu ficaria de stand-by, auxiliando o sujeito que o substituiria, um cara já entrado nos seus 50’s, chamado Jimmie Dulles, um jazzmaníaco, sem nenhum feeling pela música pop. Oh, man, eu precisaria de um tremendo presente de natal pra ficar minimamente animado.

E o presente de natal chegou naquele 10 de dezembro. Eu assistia ao CBS Evening News, pouco antes do Swingin’ Evening ir ao ar, quando Walter Cronkite, a voz da nação, chamou a matéria "A nova febre que vem da Inglaterra: a Beatlemania". A reportagem era exatamente igual àquela exibida no fatídico 22 de novembro passado, mas o endosso do Cronkite aos Beatles dava uma nova dimensão ao assunto na América.

Percebi isso na hora em que assistia e corri ao depósito, recolhendo novamente os singles dos britânicos, deixando à disposição do Dulles. Conforme eu previra, o aval do Cronkite aos Beatles em seu programa, faria milagres. Minutos depois de terminado o noticiário, começaram a tocar os telefones da KRNY, todos de jovens pedindo que a rádio tocasse alguma música dos Beatles. Dulles colocou She Loves You e imediatamente a audiência respondeu com mais telefonemas pedindo mais canções daqueles britânicos.

No dia seguinte, os Beatles eram o assunto nas ruas. Os adultos ridicularizavam aqueles cabeludos yeah, yeah, yeah que tinham aparecido no Cronkite. Mas os jovens, especialmente as jovens, continuavam telefonando cada vez mais pra KRNY, pedindo músicas dos perucas, apelido pelo qual passamos a chamar os Beatles.

Na noite daquele mesmo 11 de dezembro, chegando em casa, topei com Beth Reeves, minha vizinha do 404 que também chegava àquela hora, ela era a minha fonte no aeroporto Idlewild, e fazia a rota NY-Londres regularmente. Fora ela quem me arrumara um monte de revistas e jornais da Inglaterra no mês passado. Perguntei:

- Beth, você deve conhecer os Beatles. Você não saberia se eles lançaram algum novo single lá pela Inglaterra, não é?

- Mitch, mesmo eu que não sou adepta a estes modismos tenho de dizer, esses Beatles são sensacionais. Em Londres só se ouve uma canção chamada I Want To Hold Your Hand. Acho que é o último lançamento deles.

- Você traria esse single pra mim, por favor? Pago bem pelo material.

- Sem problemas. Mas só voltarei de Londres na semana que vem. Dá pra esperar?

- Não tenho opção.

Três ou quatro dias depois, saiu na Billboard que a Capitol tinha adquirido os direitos para todos os futuros lançamentos dos Beatles nos Estados Unidos. O primeiro disco a ser lançado pelo selo seria o single I Want To Hold Your Hand, previsto para chegar às lojas em 14 ou 15 de janeiro de 1964. Opa, Capitol, os chefões da distribuição nos USA, pensei.

Mais importante: no dia 14 de dezembro, a CBS emitiu nota informando que os Beatles apareceriam no Ed Sullivan Show em 9 e 16 de fevereiro de 1964.

Aquela nota teve o efeito de uma bala zunindo em minhas orelhas.. Man, it’s all happening... Eu tinha de falar sobre aquilo tudo com o Kat. A intuição dele sobre esses caras estava certa. Descolei o telefone de onde ele estava em Miami:

- Kat, meu velho, onde anda você? Não tem visto televisão esses dias?

- Pombas, estou de férias e você me liga pra fazer uma pergunta cretina dessas?

- Não é isso, cara. Você não tá entendendo. São os Beatles! Eles estão vindo pra América!

- Ah, tá bom, lá vem você falando nesses ‘besouros’ de novo. Faz o seguinte, arrume um dedetizador!

- Kat, não é hora pra piada. A Capitol assinou com os caras e eles vão se apresentar no Ed Sullivan Show em fevereiro do ano que vem. Já tá tudo acertado.

- O quê???? Capitol? Ed Sullivan?? Mas que diabos... amanhã eu tô aí!

Dito e feito, no dia seguinte, Kat já tinha reassumido seu posto na KRNY, devidamente inteirado de toda informação que eu coletara em sua ausência. Mas eu não lhe contei que estava pra receber o mais novo single da Banda. Ele ficaria insuportável.

- Mitch, eu vou procurar a Gloria Stavers, da 16 Magazine, ela me deve uns favores pessoais. Se há alguém que sabe o que vai acontecer em 1964, esse alguém é a Gloria.

Saí às ruas e quando voltei, Kat estava mais eufórico que nunca:

- A Gloria me disse que os caras vão acontecer big time. E não é só isso, depois de uma leve chantagem minha, adivinhe? Ela me deu simplesmente o contato do empresário deles, em Londres, um tal de Brian Epstein, can you believe it????

Minha vizinha Beth voltou de Londres no dia 18 de dezembro e, como eu esperava, colocou nas minhas mãos o novo 45 dos britânicos. Uau, esse material é quente. Corri como o vento e cheguei suando em bicas, esbaforido, à KRNY na manhã daquele 19 de dezembro.

- Kat, pode preparar a fantasia, que você vai ser o Papai Noel de Nova Iorque.

- Que papo besta é esse, rapaz?

- Vai te preparando que eu tô aqui com o maior presente de natal que a gente poderia dar pra essa cidade. Aqui, este é o novo single dos Beatles, que a Capitol só vai lançar lá pro meio de janeiro. Vamos escutar isso logo. Até onde eu sei, nenhum DJ em Nova Iorque tem.

- What???? Seu canalha!!! Me dá isso aqui, vamos lá pra cabina... Mas esses ingleses são uns sovinas mesmo, olha o visual desse single...

- Not so fast, Kat. Escute a canção...

Colocamos o single pra tocar. Na hora que ouvi, senti que era um #1. Nunca tinha ouvido nada nem perto daquilo. Aqueles riffs poderosos na abertura, aquelas vozes quase distorcendo os VU’s, aquelas palmas, aqueles tons rattlesnakes da guitarra-base. Tudo era original naquilo... E a letra tinha uma ingenuidade cativante, à Buddy Holly, mas se a gente prestasse atenção, era pura sugestão, deixando ao ouvinte a possibilidade de inferir o que quisesse (e se quisesse), como nos melhores momentos de Chuck Berry. Man, aquilo era Rock, mas um rock diferente, muito mais envenenado no beat e, principalmente, na produção. Enfim, a canção era dinamite, como a gente falava na gíria radiofônica, um verdadeiro chute no traseiro de todos os Fabians que a gente tinha sido obrigado a engolir nos últimos quatro ou cinco anos.

Quando terminamos de ouvir o single, Kat apenas ficou me olhando, incapaz de falar qualquer coisa. Ele se levantou da cadeira e saiu da sala, mudo. Fui atrás dele:

- O que foi ? Você não gostou do single? Você tá maluco? É a coisa mais venenosa que a gente escuta desde Heartbreak Hotel e você não gostou??? Qual é a sua, Kat?

Kat não falou comigo durante todo o resto do dia. Mas gostou do que ouviu, tanto que colocou I Want To Hold Your Hand na grade do Swingin’ Evening naquela mesma noite. Logo antes do programa começar, ele mandou me chamar à cabina de transmissão:

- Venha cá, moleque atrevido, sente-se aqui, você vai ter a honra de introduzir a canção para os ouvintes, huauhauhauhauha....

- What???? Er... Não, eu não posso, não sei nada disso, não tô preparado pra isso...

- Deixa de besteira, rapaz, você é o cara mais preparado pra isso que já conheci. Vou te apresentar e então você introduz a canção. Só isso, sem dramas, pô. Afinal, você não queria ser um DJ em NY???

Não deu nem tempo de pensar, do console de transmissão partiu o aviso: no ar em dois minutos, Kat.

Eu introduzindo um single sensacional desses, pensei....

- No ar em cinco, quatro, três, dois....

- Yeah, baby, here’s what’s happening, a gente está aqui com Robert Mitchell Imperioli, de Flushing, Queens, e ele terá a honra de apresentar a vocês um negócio quentíssimo que acaba de chegar da Inglaterra, uma exclusividade aqui da KRNY. Então, Mitch, o microfone do Swingin’ Evening é seu.

Engatei cinco segundos de mudez, uma eternidade diante da latinha, Kat me fuzilando com o olhar... finalmente, saiu:

- Er... senhoras e senhores, pela primeira vez em Nova Iorque, aqui estão os Beatles cantando seu mais novo single, I Want To Hold Your Hand....

E foi como lançar um tijolo numa vidraça. Após a primeira execução, a canção simplesmente explodiu. Os telefones da KRNY não paravam mais de tocar, os ouvintes só queriam saber daquela música. Pra falar a verdade, a canção bagunçou todo o esquema de programação da Rádio, que teve de ser refeito pra acomodar cada vez mais execuções de I Want To Hold Your Hand...

Naquela mesma semana, uma coisa estranha aconteceu: cartas começaram a chegar à KRNY, pedindo informações sobre os Beatles. Além disso, adolescentes começaram a freqüentar as dependências da KRNY por causa daquela canção, e isso acabou tumultuando de tal forma o trabalho, que o Diretor-geral da Rádio foi obrigado a contratar seguranças para impedi-las de entrarem.

Vendo aquilo tudo, eu pensava: uau, pode uma simples canção fazer um negócio desses? Mas elas não queriam saber apenas da canção. As cartas que recebíamos davam conta de que elas queriam saber sobre os Beatles. O que eles vestiam, o que eles pensavam, o que eles comiam. Eu não sabia o que tinha mudado no gosto daquelas jovens nos dois meses que se passaram desde que tentamos emplacar She Loves You em vão, mas para mim era evidente que estávamos presenciando os primeiros sinais da beatlemania em solo nova-iorquino.

- Mitch, vou tentar falar com esse Brian Epstein. A gente precisa saber mais desses rapazes pra informar aos ouvintes. Não quero ficar passando informação requentada ou imprecisa.

Logo, outra coisa altamente incomum aconteceu: Kat passou a receber telefonemas de seus colegas DJ’s da WABC, da WMCA e das demais rádios da área de NY, todos querendo saber de onde Kat tinha tirado aquele single sensacional. Numa época de competitividade quase canibalesca entre as Rádios e seus DJ's, Kat não foi medíocre, gravou em rolo a canção e distribuiu para todos eles, dizendo:

- Esses caras são o que vai acontecer em 1964.

Mas nem precisava falar nada, a canção já estava estourada na cidade e arredores.

Sem falar nada com Kat, também fiz uma cópia do single e mandei pra nosso velho amigo Mick Diondi, da KRLA de Los Angeles. Junto da fita, foi uma nota: “Mick, escute isso, ouça o futuro! Falta pouco pra ser #1 aqui na Big Apple. Abraços. Mitch, your favorite NYDJ.”

Dois dias depois, Kat foi chamado à sala da direção.

O Sr. Kauffman, diretor geral da Rádio, o aguardava segurando o telefone nas mãos:

- Kat, o Sr. Alex Chilton*, advogado da Capitol Records e dos Beatles aqui na América quer falar com você.

- Ahan... Alô, sr. Chilton, Kat falando, como vai? Estamos trabalhando forte com I Want To Hold Your Hand aqui em NY, mas precisamos de mais informações...

Kat foi bruscamente interrompido por Chilton:

- Sr. Kat, TIRE ESSA CANÇÃO DO AR IMEDIATAMENTE E NÃO VEICULE MAIS ESSE SINGLE ATÉ SEGUNDA ORDEM, ENTENDEU???

* Minha singela homenagem ao grande Alex Chilton, do Big Star, que se foi ontem, 17/03. Thank you, friend!

Yerblues Covers, vol. 10 (Beatlemania I - Covers by The Beatles)

By Guilherme Rodrigues (Yerblues)

Cap. 2 - NY, março/outubro de 1963, a pasmaceira antes da tormenta..

Eu viera de Chicago, onde tinha um emprego estável na KLS, uma rádio afiliada à Rede ABC, no qual seria fatalmente alçado ao posto de disk-jockey em poucos anos, caso ficasse por lá. Trabalhei na KLS por todo 1962 e lá aprendi os rudimentos do ofício com um cara que já era uma lenda entre os DJ's americanos, Mick Diondi.

Diondi era um dos DJ's mais quentes do país, uma referência quando o assunto era rock e R&B, pois havia sido um dos primeiros caras do rádio a terem tocado discos de Elvis, Jerry Lee Lewis, Gene Vincent, e por aí vai... Por isso era adorado por artistas e ouvintes. Eu sempre quebrava galhos pra Mick, descolando singles impossíveis de achar, comprando cigarros, ajeitando a situação quando sua mulher ligava, that kind of stuff... Ele sempre me dissera: Mitch, se você quer ser alguém no rádio, tem de ir pra Nova Iorque ou Los Angeles.

Eu já sabia disso. Grandes sonhos dominavam minha imaginação, mas, ser um grande DJ em Nova Iorque era o maior deles. Eu falava e pensava nisso o tempo todo. Meus amigos na KLS tiravam onda com minha cara, dizendo coisas como hey, Mitch, the NYDJ, play a song for me... Um dia, após presenciar a sessão diária de gozação dos colegas com meu lance de Nova Iorque, Mick falou comigo: Mitch esse papo seu de NY é realmente sério? Você sabe que lá é dureza, não é? Então é o seguinte, se você tiver bala na agulha pra encarar seu sonho, conheço um cara lá que pode ajudar.

Long story short, Mick ligou pra um conhecido chamado Kat The Coup, contou minha estória, falou de meus talentos e acertou meu estágio na KRNY, uma rádio de audiência mediana em Manhattan, além de ajeitar com a KLS uma rescisão de trabalho (e uma vaquinha com os colegas) que me rendeu 800 pratas, o suficiente pra que eu viajasse e me mantivesse alimentado e abrigado por três meses na Big Apple. Here's to you, Mick!

Cheguei em NY no início de março daquele 1963 e começei a trabalhar como estafeta na KRNY. Estafeta é um eufemismo. Eu era uma espécie de faz-tudo, sempre estressado, antecipando as necessidades do meu chefe direto, Kat the Coup, DJ que comandava o Swingin' Evening, o programa de música pop de maior audiência daquela rádio.

Os meus primeiros meses em NY foram gastos em formar uma rede de contatos. As docas do Hudson foram a primeira parada, uma vez que era o principal ponto de entrada de mercadorias em NY. Minha ascendência italiana (e um tio estivador) ajudou e logo tinha feito amizade com os caras da pesada, que, pegando confiança em mim, passaram a me nutrir com toda sorte de produtos importados da Europa, perfumes, revistas, pílulas, o que eu quisesse... Tudo por uma módica percentagem na venda, é claro. Como eu morava no Flushing, relativamente perto do Aeroporto Idlewild, fiz, inevitavelmente, amizade com algumas comissárias de bordo e aeromoças que também residiam no bairro, laços estes que me renderiam bons frutos no futuro próximo. Kat, sabia das minhas armações - e se beneficiava disso - passando a me chamar de little wise guy. Hey, man, dizia eu pra ele, um homem tem de viver...

Quanto ao trabalho pra valer, Kat não era muito diferente de Diondi. Era um cara com ouvido infalível pra hits. Segundo me contaram, tinha sido um dos primeiros DJ’s a veicular os hits da Motown em Nova Iorque, isso lá pelos idos de 1959/1960... Mas Kat tinha algo mais, um faro monstruoso pra dinheiro e negócios. Estava ligado em quase todas as novidades que rolavam nos bastidores do showbiz da cidade. E, acima de tudo, ele tinha vontade de inovar no ramo, de reinventar o papel do DJ. Logo que cheguei e o conheci, ele me disse: garoto, eu ainda vou transformar esse negócio chato de apresentar canções num grande espetáculo.

Imperava o chamado top forty radio, um formato que consistia na reprodução dos quarenta hits do dia.... uma espécie de jukebox radio, com hits repetidos à exaustão entremeados com o blábláblá metralhadora dos disk-jockeys, que enchiam os intervalos entre as canções com um fluxo alucinante de advertising e informações sobre o tempo e a temperatura.

As estrelas da época? Não eram muito instigantes. I mean, havia grande música, mas os artistas (e seus agentes) ainda não tinham percebido as infinitas possibilidades a serem exploradas numa ferramenta poderosa como o rádio. Era raro, por exemplo, ouvir entrevistas de artistas falando de suas músicas e discos, e quando elas aconteciam era tudo meio quadrado, baseado num script tão amarrado pelas gravadoras e agentes que ficava um lance totalmente sem espontaneidade, mecânico. Tudo muito comportadinho, clean demais.

Mas tinha o seguinte também, rolava veladamente uma regra, imposta pelos chefões da rádio: você podia tocar a música de caras como Marvin Gaye, Sam Cooke, Ray Charles, mas, entrevistá-los? Nunca. O que sobrava para entrevistar era o pelotão sanitizado de Fabians, Bobby Vintons, Tommy Sands, Paul Ankas, caras que a gente respeitava - so to speak -, mas que não tinham muito a dizer, if you know what I mean.... Esses caras eram meros intérpretes, iam falar sobre o quê??? Pra falar a verdade, não era muito comum artistas com opinião naqueles dias. Melhor dizendo, não era comum dar-se qualquer valor às opiniões de quaisquer artistas naqueles dias.

E assim a vida ia caminhando, na velocidade morna dos 45's que eu arranjava pro Kat... Girl Groups, Teen Idols, Surf Music, algo de Twist, Motown Sound, uma ou outra canção legal do Orbison, ou do Shannon, ou dos Everlys, mas nada assim, vibrante. Nada como um Elvis, um Chuck Berry, ou mesmo um Jerry Lee Lewis... Eu não suportava aqueles galãs de meia-pataca, com topete de laquê, dublando roquinhos feitos sob encomenda no Brill Building. Tudo diluição do Elvis (que aliás, tinha diluído a si mesmo num coquetel de exército com Hollywood). Também não era chegado na onda Girl Group, com seus Soldier Boys e Da Doo Ron Rons, e achava os folkies, tipo Dylan e Peter, Paul & Mary, assim, meio chatos pra rolar no rádio. O Dylan tinha lá a sua poética, mas não era radio-friendly, e pra mim isso bastava! Existia um vácuo no mercado, isso era fato. Até uma freira emplacaria um hit, veja só, The Singing Nun, disco da irmã Luc-Gabrielle, que estourou com a chatíssima Dominique, dominando o topo das Billboard Hot 100 por 4 semanas consecutivas, can-you-believe-it??? Uma freira! No topo das Billboard Hot 100! Por 4 semanas! O país que foi o berço do rock & roll, há menos de 10 anos atrás, tinha agora uma freira no top spot da música pop. Just what we needed! (N. do A.: quem foi criança ou adolescente nos anos 70, deve se lembrar que passava esse filme na Sessão da Tarde... era um tal de Dominique, nique, nique pra cá e pra lá, num dos mais inesquecíveis exercícios de tortura auditiva para os jovens daqueles tempos).

Mas tudo começaria a mudar naquele setembro de 1963. Kat comentou comigo que recebera de um amigo da Filadélfia um single sensacional de uns ingleses, como era mesmo o nome deles? The Beatles... Quando eu vi a foto dos caras estampando a capa do disco....

- Kat, você tá brincando comigo, olha visual desses caras...

- Not so fast, Mitch, escute a canção...

Quando o single começou a rolar, não precisava falar mais nada, o negócio era bem diferente do que a gente escutava no dia-a-dia. Era quase como se a canção te pegasse pelas orelhas e não te largasse até você ceder e cantar junto aquele yeah, yeah, yeah... senti uma euforia estranha, como se movimentos involuntários de meus músculos me levassem a... sorrir. Yep, soa piegas, mas não tem explicação pra essas coisas. E nem precisava. Aquilo era NOVO, qualquer um podia sentir. Estranhamente, algo me parecia familiar naquela canção, como se eu já tivesse sentido aquilo em outra ocasião. Um déjà vu. The Beatles..... Pera lá, o Diondi. Ele vivia tocando esses caras na KLS, lembrei. Liguei imediatamente pra Chicago e lá me informaram que o Mick havia se mandado pra Los Angeles, assumindo um posto na KRLA. Descolei o telefone de lá e finalmente consegui falar com meu velho amigo.

- Diondi, meu velho, você se lembra que vivia falando de uns tais Beatles?

- Claro que lembro, Mitch, eu toquei um single dos caras, Please Please Me, lá por fevereiro, março, sei lá. Os meninos não ligaram, mas aquela era uma grande canção. Em julho passado o Del (Shannon) gravou uma canção deles chamada From Me To You e emplacou um hit moderado, #67 na Cash Box... Eu mesmo toquei a versão dos caras pra From Me To You, aqui na KRLA, e a canção até que foi razoável, mas nada demais. Só que acabei de receber um novo 45 sensacional deles, She Loves You. Eu tô tentando trabalhar a canção, mas aqui em LA o pessoal só quer saber dos Beach Boys...

- Yeah, eu sei, o Kat tá tentando emplacar esse disco aqui em NY já tem uma semana, mas tá difícil, ninguém tá dando muita bola. Por isso é que me lembrei de você, que vivia falando nesses caras lá em Chicago. Você teria como me dar os contatos dos caras aqui na América, I mean, de quem representa os interesses deles por aqui? Ia me ajudar muito.

(acima, à esquerda, ad publicado pela Vee Jay Records, na Billboard de abril de 1963, que nem se deu ao trabalho de conferir o nome certo da Banda nos fonogramas e mandou Beattles com dois t's mesmo - clique na imagem)

(à direita, o single de From Me To You, por Del Shannon, primeiro artista norte-americano a gravar os fab four, e primeira vez que uma canção dos Beatles entrou na Billboard, #96 nas Hot 100, em 29/06/1963 - clique na imagem)

- Olha só, eu recebia os 45's dos caras diretamente do Presidente da Vee-Jay Records, gravadora que detém os direitos dos caras aqui nos USA. O nome dele é Adner, e o telefone tá nas yellow pages. Ele é figura fácil de tratar, pode ligar que ele te atende sem frescura.

- Beleza, Mick, mas você viu que esse novo 45 dos caras não é mais da Vee-Jay? É da Swan Records. Você conhece o cara da Swan?

- Mitch, eu me lembro que o Dick Clark era dono da Swan, ou sócio, sei lá. Mas com a investigação sobre o payola, o cara foi obrigado a vender sua parte pro antigo sócio, um cara chamado Bernie Binnick. Nunca conheci esse cara pessoalmente. Mas o Kat deve conhecer, e além do mais pra que você vai fazer o caminho mais difícil? Você não tem nenhum contato aí por NY que te arranje os 45's antigos diretamente da fonte, na Inglaterra?

- Sim, tenho, mas eu queria um negócio mais preto-no-branco, além dos singles, entende? O Kat quer saber tudo sobre os caras.

- Fico te devendo essa, velho. Se ficar sabendo de algo novo aí por NY, não deixe de bater um fio cá pro velho amigo da Califórnia.

- Deixa comigo, see you.

O Kat tava seco nos caras, ele tinha realmente curtido aquele yeah, yeah, yeah, e tinha razão pra isso, a canção tinha um beat monsto. Então me disse: vá à luta e descubra tudo, toda informação que puder sobre esses Beatles. E se você não descobrir nada nas fontes comuns, vá às importadoras, lojas de artigos britânicos, embaixada da Inglaterra, pubs, o diabo, mas não me volte aqui sem todos as matérias que encontrar sobre esses caras! Mitch, esse negócio é sério, esse yeah, yeah, yeah é contagiante. Esses caras vão virar notícia. Tô cheirando coisa grande aqui...

Não pensei duas vezes, me mandei pro Aeroporto Idlewild, onde encontrei Beth, uma de minhas vizinhas aeromoças, que trabalhava na British Airways. Encomenda feita, em dois dias eu tinha todos os singles estourados dos Beatles na Inglaterra e várias revistas e jornais ingleses, cujas capas e reportagens davam conta de que os caras eram uma verdadeira mania no Reino Unido, prestes a se espalhar por toda Europa.

Mania. Beatlemania, pensei calado.

Kat delirou com a quantidade de material que arranjei: Mitch, você é um canalha esperto! Vamos fazer acontecer! Ele trabalhou ainda mais She Loves You na programação de seu Swingin’ Evening... Antes de por o single pra rolar, Kat sempre metralhava os ouvintes com estórias fantásticas dos Beatles, das audiências ensandecidas, do seu sucesso sem paralelos na Inglaterra... Enfim, ele batalhou pelos caras. Mas com duas semanas daquele blábláblá, nada de emocionante aconteceu, nem um traço da audiência aumentou. Ninguém deu a menor bola pra canção. Após mais uma semana de tentativa, Kat entregou os pontos e colocou o single na pilha de 45's que não emplacaram...

Resignado, ele confidenciou:

- Mitch, eu tinha o feeling de que essa canção ia emplacar. É tão vibrante e diferente das coisas que a gente escuta por aqui, que eu pensei grandes coisas pra esses caras. É difícil admitir, mas acho que eu me enganei com esses Beatles.

Liguei pra Diondi, pra saber como a canção ia em LA:

- Mitch, eu realmente devo estar ficando velho ou algo assim. Tinha certeza de que essa canção ia pegar, tinha potencial pra isso. A Cash Box elogiou a canção e o Dick Clark até botou esse som no Rate-A-Record do American Bandstand, você viu? Mas os meninos simplesmente não se ligaram. E quando Dick mostrou a capa do single, todos caíram na gargalhada.

Para download do volume 10, clique na capa do single.

***

Enquanto isso, na tarde daquele 31 de outubro, Ed Sullivan e sua mulher passavam momentos turbulentos no Aeroporto de Londres. Caía uma chuva torrencial, mas os saguões e sacadas do aeroporto estavam lotados de jovens alucinados, gritando palavras completamente estranhas.

Ed, incomodado com aquela bagunça, perguntou a um dos empregados do aeroporto:

- Mas o que está acontecendo com esses jovens, por que toda essa comoção?

- Senhor, é que os Beatles estão voltando hoje da Suécia...

- AND WHO THE HELL ARE THE BEATLES????

***

E a História começa....

By Guilherme Rodrigues (Yerblues)

Zoooooooommmmm... Um silvo intenso invade meus ouvidos... abro os olhos e sou atingido por uma explosão de luz, o que me leva a fechá-los de novo, involuntariamente.... Depois, tentativamente, olho para o relógio buscando uma referência qualquer, ainda sonolento, completamente atordoado pelo barulho e pelo clarão que me despertaram... 2 da manhã, marcam os ponteiros... eu estou sentado numa cadeira próximo à janela que dá para a asa direita do avião, e mal posso crer no que vejo, após os segundos que levei pra organizar minimamente os pensamentos: uma das turbinas do avião estava completamente em chamas... quase imediatamente a nave começou a sacolejar... tranqueiras mil começaram a cair dos mini-compartimentos acima das poltronas... gritos ora abafados, ora em semi-desespero aqui e acolá... caos total... o comandante avisa, tardiamente, que o avião passará por zona de turbulência... com uma turbina pegando fogo? Olho para o lado e vejo John Lennon, lívido... Súbito, tudo me vem à mente de uma vez, como se estivesse fazendo o caminho inverso ao normal, sendo tragado da realidade para dentro do sonho: eu estou no Electra que carrega os Beatles e sua entourage pela turnê americana, e pelo visto a próxima escala vai ser no inferno... swwwwwwoooooosssssshhhhhhhh... novo silvo, tapo os ouvidos instintivamente, máscaras de oxigênio caem, meu estômago vem pra boca, o avião embica e mergulha no vazio....

E pensar que há apenas alguns meses eu estava passando o diabo em Nova York...

Cap. I - Introducing....

Naqueles últimos dias de 1963, eu estava na lona, trabalhando muito, ganhando muito pouco, e debaixo de um frio que Deus dava... Pelo que me lembrava, nunca nevara tanto em Nova Iorque. Vivia num apê, na verdade um caixote embolorado e com péssima calefação, em Flushing, no Queens, próximo algumas quadras do futuro Shea Stadium. Era longe uma barbaridade de Manhattan, onde eu trabalhava, mas tinha sido o único lugar em que conseguira um aluguel à altura do meu salário.

E como a neve que caía sem dó sobre nossas cabeças naquele fim de ano, também pairava uma borrasca sobre o país. Lyndon Johnson continuava mandando nos USA, e os senhores da guerra continuavam mandando em Lyndon Johnson. Ele não se meteria a besta, afinal era texano e se lembrava bem o que tinha acontecido na sua Dallas, apenas algumas semanas antes. A América ainda estava em estado de choque pelo brutal assassinato do presidente Kennedy. Logo viria a ser anestesiada pela plácida utopia sócio-educacional da Grande Sociedade e embrutecida com as escaladas do conflito no Vietnã e da violência racial nas cidades.... Nós, jovens, estávamos numa deprê daquelas... Tínhamos acabado de escutar o fim-do-mundo bater à porta, com a crise dos mísseis cubanos, e de ver o presidente mais jovem que a América tinha eleito até então ser destroçado por assassinos em rede nacional. Em breve, seríamos nós, os all american boys, que encarnaríamos assassinos e destroçados no verde explosivo das florestas do sudeste asiático... dura maneira de a geração baby boomer da white America perder a inocência, indeed... Como nação, estávamos, enfim, à deriva, doidos pra encontrar uma bóia em meio ao mar agitado e frio da História...

Mas naqueles dias, eu não sabia de nada disso, estava muito ocupado, sobrevivendo. E mesmo que soubesse alguma coisa, minha imaginação não seria páreo pra realidade que viveria em breve. O fato é que ninguém, nem o mais preparado intelectual, poderia suspeitar que essa tábua de salvação já estava a caminho dos USA naquele novembro de 1963. E então veio o maior furacão de alegria e histeria que já assolou a América...

Yerblues Covers, Vol. 9 - Rock On!

Você já ouviu Led Zeppelin até o ponto de achar que entendeu a mensagem implícita de Whole Lotta Love (já seria o bastante achar que em qualquer canção do velho Zepp há alguma mensagem a se entender)... Deep Purple, como a cera, habita suas orelhas faz anos... você come os riffs de Iommi com sucrilhos no café da manhã... e há mesmo gente que só consegue ir ao banheiro ao som de We Will Rock You (huahua)... resumindo: hard rock é a sua praia... Confesso que eu fiquei meio de saco cheio com o gênero, após anos de exposição ininterrupta a N.I.Bs, Cold Gins e Sunrises, desses papos de demônios te perseguindo; de alguém pegando uma escadaria para o céu; de “doce liberdade”; de magos, duendes, dragões... eventualmente eu até já cogitei da pergunta maldita (será que já existiu alguma Banda de hard rock que conseguiu juntar um mínimo de neurônios à agressividade?)... mas não posso negar, esse gênero é parte muito importante da minha trilha sonora... depois do reinado dos Beatles e dos Stones nos meus neurônios, uma de minhas primeiras lembranças associadas ao dito rock é rock mesmo é a de pegar a capa do vinilzão High and Mighty, do Uriah Heep, e ficar encafifado com aquele revolver voador, enquanto Weep in Silence destruia o Garrard.. (er... huauhauhahua, eu era apenas um jovem a ter a inocência perdida, ainda não sacava essas piadas inglesas; não sacava nem inglês, pra falar a verdade, hahua)... pois é, é fácil ser cínico com essas coisas do alto dos quarenta e muitos anos, mas aquele disco do Heep - mais um que era da coleção da minha querida Sílvia H; você ainda tem ele por aí, beibe? – ainda me diz muito, mesmo não sendo um dos mais conceituados do gênero. Então, mesmo fazendo uma cara que eu me desliguei das pauleiras, dei uma vasculhada por cá e ajuntei umas covers que achei “aceitáveis”.... infelizmente, não achei nenhuma cover bem-feita do Heep pra colocar... confesso também que meti uma cover bem assim-assim de Wild Flower, do Cult, mas acho que dá pra divertir... pensar demais ultimamente tem sido meio dolorido pra mim, huauhauhahua, e queimar pestana compilando hard rock é muita pauleira até pra um nerd rock & roller como eu. Então pra espanar las ventanas de 2010, bulshit no more, no more, here’s some high voltage rock & roll to you!

Tracklist:

01 - Cult, The - Faith Healer (The Sensational Alex Harvey Band)

02 - Electric Frankenstein - High Voltage (AC-DC)

03 - Everclear - The Boys Are Back in Town (Thin Lizzy)

04 - Hellacopters, The - Dirty Women (Black Sabbath)

05 - Gilby Clarke - Wild Flower (The Cult)

06 - Spurgo - In Need (Grand Funk Railroad)

07 - Rubber City Rebels, The - Caught In A Dream (demo) (Alice Cooper)

08 - Van Halen - You Really Got Me (The Kinks)

09 - Blind Melon - Out Of The Tiles (Led Zeppelin)

10 - Spin Doctors - Spanish Castle Magic (Jimi Hendrix)

11 - Miracle Workers, The - Evil Woman (Black Sabbath)

12 - Blue Cheer - Summertime Blues (Eddie Cochran)

13 - Gov't Mule - Maybe I'm a Leo (Deep Purple)

14 - Motor City Rockers - Boom Boom (The Animals)

15 - Foghat - I Just Want To Make Love To You (Muddy Waters)

16 - Sensational Alex Harvey Band, The - Framed (The Coasters)

17 - Humble Pie - I Wonder (B.B. King)

18 - Gov't Mule - Simple Man (Lynyrd Skynyrd)

19 - Spooky Tooth - I Am The Walrus (The Beatles)

20 - Constantine - Bohemian Rhapsody (Queen)

21 - Black Crowes, The (& Jimmy Page) - Ten Years Gone (Led Zeppelin)

Yerblues Covers, vol. 8 - The Last Batch of Three Minutes Pop Heaven!

Último volume dedicado ao Powerpop. O foco aqui é o ressurgimento que o gênero teve nos fins dos anos 70. Enjoy.

Tracklist:

01 - Yums Yums, The - Shake Some Action (The Flamin' Groovies)

02 - Velvet Crush - Remember The Lightining (20/20)

03 - Lightning Seeds - Another Girl, Another Planet (The Only Ones)

04 - Parallax Project - News At Ten (The Vapors)

05 - Decibels, The - First Time (The Boys)

06 - Flashcubes, The - Do Anything You Wanna Do (Eddie & The Hot Rods)

07 - Johnny Monaco - Dangerous Type (The Cars)

08 - Maryanne - Yellow Pills (20/20)

09 - Romantics, The - She's Got Everything (The Kinks)

10 - Shambles, The - Does Stephanie Knows? (Squire)

11 - Chords, The - Hey Girl (The Small Faces)

12 - Jeffrey Foskett - Your Very Eyes (The Shoes)

13 - Poppin' Wheelies, The - Places That Are Gone (Tommy Keene)

14 - Sexy Sadie - American Girl (Tom Petty & The Heartbreakers)

15 - Shambles, The - It's Going To Happen (The Undertones)

16 - Even - Show Me Some Discipline (The Sunnyboys)

17 - Redd Kross - Pretty Please Me (The Quick)

18 - Sugar High - Oh, Candy (Cheap Trick)

19 - Knack, The - The Hard Way (The Kinks)

20 - Tommy Keene - Carry Anne (The Hollies)

21 - Pretenders, The - StopYour Sobbing (The Kinks)

22 - Leftovers, The - Party 'Till We Die (The Rubinoos)

23 - Lolas - I'm Flying (Jeremy)

24 - Boys, The - Stop Stop Stop (The Hollies)

25 - 27 Various, The - Great Big Worl (The Plimsouls)

Yerblues Covers, vol. 7 - Gimme Another Three Minute Pop Shot!

Mais um volume da série dedicada às covers. Mais 26 doses de happy to be sad songs! Nada de novo a dizer. Apenas música pra deixar qualquer rabugento feliz. Enjoy!

Tracklist:

01 - Spoon - Set Me Free (The Kinks)

02 - Brendan Benson - Doctor, Doctor (The Who)

03 - Myracle Brah - Eight Miles High (The Byrds)

04 - Cerebral Corps, The - Father's Name Was Dad (Fire)

05 - Hypergio - Talk To You (The Small Faces)

06 - Stranglers, The - All Day & All Of The Night (The Kinks)

07 - Earthquake - Friday on My Mind (The Easybeats)

08 - Long Ryders, The - I Want You Bad (NRBQ)

09 - Per Gessle - I Want To Be Your Boyfriend (The Ramones)

10 - Beats, The - From A Window (Billy J.Kramer & The Dakotas)

11 - Massapequa Trio, The - Lonesome Tears (Buddy Holly)

12 - Spectacular Fantastic, The - Runaway (Del Shannon)

13 - Richard Barone - Nancy Jean (Bobby Fuller)

14 - Marigolds, The - Little Black Egg (The Knightcrawlers)

15 - Whiteout - Rollin' Over (The Small Faces)

16 - Jason Falkner - Do Ya (ELO)

17 - Jon Brion - Sorry Suzanne(The Hollies)

18 - Smithereens, The - All I've got To Do (The Beatles)

19 - DM3 - Caroline No (The Beach Boys)

20 - Flamin' Groovies, The - There's a Place (The Beatles)

21 - Rubinoos, The - I Think We're Alone Now (Tommy James & The Shondellls)

22 - Adrian Belew - Come & Get It (Badfinger)

23 - Amateur Lovers, The - The Things We o For Love (10cc)

24 - Broken West, The - Eat At Home (Paul McCartney)

25 - P.Hux - Perfection (Badfinger)

26 - Rock Club - Rose Coloured Glasses (The Raspberries)

Yerblues Covers, vol. 6: Another Batch of Three Minute Pop Heaven

Pessoal, eu não tô numas de escrever hoje, então como como diria meu ídolo Scooby-Doo, "vamos nós" para o volume 6 desta série dedicada às covers. No terceiro episódio powerpop a gente terá a presença de algumas canções de Bandas e Artistas não associados ao gênero, especialmente um de meus compositores prediletos dos anos pré-Perucas, o fabuloso Del Shannon. O velho e bom Del, mais conhecido como autor e intérprete do clássico Runaway, foi um dos primeiros caras do rock a fazer canções ditas "existencialistas", colocando em cheque a invulnerabilidade da figura masculina perante o dito sexo frágil, coisa impensável para os padrões da virada dos anos 50 para os 60. Del também foi um dos primeiros caras a compor canções com aquelas pontes em acordes menores, que anos depois os Beatles tornariam sua marca registrada (levando muita gente que não conhece Del e Buddy Holy a dizer que foram os Perucas que inventaram o negócio). Mas essa é uma estória que a gente conta outra hora. Por enquanto é isso aí, boa diversão.

Tracklist

01 - Love Nut - Green Tambourine (The Lemon Pipers)
02 - Valley Lodge - Sentimental Lady (Fleetwood Mac)
03 - Cherry Bluestorms, The - Baby, You're A Rich Man (The Beatles)
04 - Double Naught Spies - Dizzy (Tommy Roe)
05 - Dukes Of Earl, The - Him Or Me (Paul Revere & The Raiders)
06 - Multi-Color House - You Told Me (The Monkees)
07 - Grapes Of Wrath, The - See Emily Play (Pink Floyd)
08 - Grip Weeds, The - Melancholia (The Who)
09 - Jason Falkner - Wicked Annabella (The Kinks)
10 - Blue Ash - Anytime At All (The Beatles)
11 - Joe Pernice - I Go to Pieces (Del Shannon)
12 - Dwight Twilley - Last Kiss (Wayne Cochran)
13 - Insiders - Price Of Love (The Everly Bothers)
14 - Oohs, The - You're Going To Lose That Girl (The Beatles)
15 - Admiral - Let Go Of You Girl (The Left Banke)
16 - Losers Lounge - After The Fox (The Hollies)
17 - Of Montreal - Friends Of Mine (The Zombies)
18 - Lears, The - Softly To Me (Love)
19 - Smash Palace - I Want To Tell You (The Beatles)
20 - Phenomenal Cats - I've Got Something On My Mind (The Left Banke)
21 - Teenage Fanclub - Between Us (The Rutles)
22 - Scott McCarl - Nobody Knows (The Raspberries)
23 - Bryan Shaddix - Couldn't Love You (Nick Lowe)
24 - Shambles, The - Harmony (Elton John)
25 - Material Issue - Run To Me (The Bee Gees)
26 - Eric Matthews - Lonely Sea (The Beach Boys)

Yerblues Covers, Vol. 5 - Three Minute Pop Heaven AGAIN!

Pessoal, antes de entrar no assunto, seja-me permitido um breve papo nada a ver: César e galera do SDN, vocês me desculpem por não postar nada na última semana, é que forças ocultas (em homenagem ao Duga, que em seus ótimos textos adora lembrar o Nixon brasileiro) me impediram de dar o ar da (des) graça. Anyway, estamos voltando aos trilhos.

Este volume 5 das Yerblues Covers, como já dito anteriormente, também é dedicado ao powerpop, o gênero ame-o ou deixe-o por excelência. Mas também tem o seguinte, tem muita gente que fica jogando um monte de esterco na vala do powerpop, tipo Matchbox 20, Goo Goo Dolls, e por aí vai.... iiiiieeeeeerrrrrcccc! esse pop po-de-ro-so eu também odeio!, huahuahuahua... Yer, o reacionário, ataca novamente! Aliás, se vocês quiserem uma palhinha mais bem escrita sobre esses limites meio indefinidos que tem o powerpop, deem uma olhada neste link, é bem legal. Palhaçadas à parte, tem vários momentos destroçantes ao longo deste volume 5. O foco ainda é anos 60, com Hollies, Kinks, Who, Monkees, Creation, Easybeats e os Perucas soltando doses cavalares - e perfeitas! - de rock & roll + oooo-la-la-la em nossas cabeças... Mas os '70s já começam a se insinuar com força, especialmente com o Badfinger, os Framboesas, Big Star e Macca & Wings, que finalizam o tracklist com 4 crássicos daqueles de arrepiar. De especial nota a versão para Baby Blue, pelo Phil Keaggy... pessoal, este sujeito é, há muitos anos, da turma do rock pra Cristo, mas... uma vez rocker, não tem jeito, o troço fica ali, latente, pulsando dissimuladamente, e vez por outra, suscita erupções infernais... é só vocês ouvirem o que esse cara faz na coda da canção to know what I mean... Imperdível!

Especial agradecimento vai pra meu grande brother, Celso, The Loos, por ter me passado alguns links especialíssimos dos Kinks e dos Hollies. Reitero agradecimento ao Angelo, do powerpopcriminals.blogspot.com pela excelente série Tributes or not Tributes, de onde foram tiradas algumas faixas presentes nesta compilação. Thank you again, Angelo!

Então, sem mais blábláblá, power (pop) to the people!

Tracklist:

01 - Smithereens, The - I Don't Want To Spoil The Party (The Beatles)
02 - Beats, The - One And One Is Two (The Strangers & Mike Shannon)
03 - Shambles, The - You Make Me Feel Good (The Zombies)
04 - Yo La Tengo - Here Comes My Baby (The Tremeloes)
05 - Flamin' Groovies, The - Please Please Me (The Beatles)
06 - Tom Petty - Feel A Whole Lot Better (The Byrds)
07 - Chesterfield Kings, The - Time Will Tell (The Kinks)
08 - Mitch Easter - Valleri (The Monkees)
09 - Three O'Clock, The - Sorry (The Easybeats)
10 - Jim Basnight - I Can See For Miles (The Who)
11 - You Am I - Makin' Time (The Creation)
12 - Chords, The - She Said, She Said (The Beatles)
13 - Flamingoes, The - Water On The Brain (The Hollies)
14 - Trolleyvox, The - Our Love Was (The Who)
15 - Jam, The - Get Yourself Together (The Small Faces)
16 - Green Day - Tired Of Waiting (The Kinks)
17 - Sneetches, The - So Lonely (The Hollies)
18 - Idea - Barterers And Their Wives (Left Banke)
19 - Jiffipop - Mournin' Glory Story (Harry Nillson)
20 - David Grahame - Somebody Made For Me (Emitt Rhodes)
21 - Sloan - Waterfalls (Paul McCartney)
22 - Bill Lloyd - Lonely You (Badfinger)
23 - Matthew Sweet - Ballad Of El Goodo (Big Star)
24 - Flashcubes, The - Don't Want to Say Goodbye (The Raspberries)
25 - Phil Keaggy - Baby Blue (Badfinger)
26 - Brendan Benson - Let Me Roll It (Wings)

Yerblues Covers, Vol. 4 - Three Minute Pop Heaven!

Hello, hello, chegou a hora de mais um daqueles blábláblás sobre o que é isso, o porquê daquilo, o sentido daquiloutro nos posts deste velho Yerblues... essa mania de explicar é uma merda, mas eu prometo que vou ser o menos prolixo o possível dessa vez, ok, people?

Então vamos lá. Algumas pessoas conhecidas têm me perguntado o porquê de uma série sobre covers...

Bom, não há uma explicação muito precisa pra isso. Na verdade, como viciado em música já há trinta e uns anos, essa escolha se impôs pra mim de forma natural. Depois desses anos todos ouvindo o trabalho de tantos artistas e seus tantos discos maravilhosos, a gente acaba meio que ficando amigo deles... e aí a gente começa a pirar e querer “entender” um pouco mais sobre este ou aquele artista, suas influências, seus pecados, seu bom ou seu mau-gosto... é mais ou menos como a gente conhecer alguém, dando uma olhada na sua coleção de discos, livros e filmes... isso acontece com vocês??? Comigo, é batata, quando vou à casa de alguém pela primeira vez, meus olhos procuram inevitavelmente os discos, livros e filmes que essa pessoa curte (é, eu sei que seria de uma superficialidade monstruosa julgar alguém por estes “critérios”, mas aqui não é o caso de julgar o caráter de alguém... é somente aquela primeira triagem, hehe)... pois bem, no meu caso a piração vai um pouco além, e eu acabo ficando amigo de algumas músicas... por exemplo No Matter What... eu posso estar fazendo o que for, na maior das deprês... quando o riff que abre a música me atinge, minha mente é sugada pra dentro de um vórtex de euforia, otimismo, puro prazer, e eu fico como um zumbi alegre pelos eternos três minutos que dura a canção... então, ao longo dos anos, cada vez que um artista minimante categorizado interpretou este clássico do Badfinger, eu corri atrás pra ouvir, na expectativa - sempre satisfeita - de cantarolar aquelas letras deliciosamente estúpidas junto; na antecipação daquele meu momento favorito na canção; na ânsia de ser surpreendido por um novo e até então insuspeitado hook; na curiosidade de ver o que aquele artista ia fazer com uma velha amiga (se ele ia ser reverente, respeitoso, ou se abusaria, se viraria do avesso, reinventando, repaginando e re-eternizando aquilo que já era imortal)... porque, ao contrário do que muitos pensam, eu também gosto de “mais do mesmo”, huahuahuahua... aliás, como atualmente ser “mais do mesmo” é a regra, nada mais honesto, por parte dos artistas, do que reinterpretar as canções daqueles artistas que eles “chupam” anyway (ooops, sorry, uhauhahuauha)....

E já que falei em Badfinger, os próximos volumes das Yerblues Covers serão dedicados ao power-pop, gênero para o qual muitos viram a cara, em geral por não terem saco pra letras que falam invariavelmente de namorar garotas, terminar com garotas, sofrer rejeição das garotas e por aí vai (huahua, como se muuuuita gente do rock falasse de algo tão diferente disso)... but not me, eu sou vidrado no imediatismo daquelas canções simples; na urgência dramática daquelas guitarras explodindo os falantes; naqueles tiros curtos, secos e abençoados de três minutos nos neurônios, tradução clássica deste gênero que nasceu com os Besouros, os Quem, os Pervertidos, os Zumbis, os Carinhas, os Sagrados, os Batida Fácil, os Caras da Praia, os Passarynhos, o Dedo-Mau, a Grande Estrela, os Framboesas (huahuahuahuahuahuahuahua, cá entre nós, Dedo-Mau e Framboesas é de lascar!)...

Aproveitando, eu queria dedicar este e os próximos volumes das Yerblues Covers, focalizando o power-pop, a duas pessoas, de cujas fontes retirei muitas das faixas aqui presentes:

Angelo, do maravilhoso powerpocriminals.blogspot.com (não deixe de ir lá!), primeiro por manter esse blog, que é referência quando o assunto é power-pop, e em segundo lugar pelo trabalho que teve montando uma série de compilações magníficas sobre os Beatles. Obrigado pelo teu esforço, brother, tem sido grandemente apreciado;

Curty Ray, do espetacular powerpopoverdose.blogspot.com (parada obrigatória também!), por manter esse blog num nível tão alto que desafia a lógica, e por nos disponibilizar tantas compilações imperdíveis sobre Bandas igualmente imperdíveis. Grande trabalho, camarada, é impossivel te agradecer à altura.

(A big, enormous thank you goes to Angelo, from the spectacular Powerpopcriminals.blogspot.com (go there, NOW!), for his magnificent series of compilations on the genre, from wich I took loads and loads of tracks presented here; also would like to give credit to the Curty Ray, from the mighty powerpopoverdose.blogspot.com (you must visit this place!) for always being a reliable and generous source of three minute pop heaven. Lotsa tanx, mates!)

Então, é isso aí, pessoal, if you want it, here it is, come & get it!

01 - Smithereens, The - I Want To Hold Your Hand (The Beatles)
02 - Jam, The - So Sad About Us (The Who)
03 - Big Star - Till The End Of The Day (The Kinks)
04 - Three O'Clock, The - In My Own Time (The Bee Gees)
05 - Shambles, The - Daily Nightly (The Monkees)
06 - Continental Drifters, The - I Can't Let Go (The Hollies)
07 - Doughboys, The - Ain't Gonna Eat Out My Heart Anymore (The Rascals)
08 - Shane Searles - God Only Knows (The Beach Boys)
09 - Knack, The - No Matter What (Badfinger)
10 - Sneetches & Shoes - I Wanna Be With You (The Raspberries)
11 - Squire - September Gurls (Big Star)
12 - Ramones, The - Needles & Pins (Jackie De Shannon)
13 - Goldbergs, The - Somewhere Over The Rainbow (Judy Garland)
14 - Jayhawks, The - Bad Time (Grand Funk Railroad)
15 - Jason Falkner - Pretty Ballerina (Left Banke)
16 - Wishniaks - Thirteen (Big Star)
17 - Erik Voeks - I'll Be the One (Badfinger)
18 - Gary & The Grip Weeds - Rock 'n' Roll Love Letter (The Bay City Rollers)
19 - Ray Paul - Some Sing, Some Dance (& Emitt Rhodes) (Pagliaro)
20 - Wondermints, The - Magic (Pilot)
21 - Rubinoos, The - My Little Red Book (Love)
22 - Blue Cartoon - Shadows Breaking Over My Head (Left Banke)
23 - Wondermints, The - Guess I'm Dumb (Glen Campbell)
24 - Cloud Eleven - Didn't Wanna Have To Do It (Lovin' Spoonful)
25 - Guided By Voices - Downed (Cheap Trick)
26 - Webstirs - I Reach for the Light (The Raspberries)
27 - Gin Blossoms - Back Of A Car (Big Star)

Quintalive Especial: Yerblues Covers, vol. 3 (A Live Covers Mix)

- Er... Quintalive: Yerblues Covers??? putz, pera lá, chefe, que bagunça é essa??? Eu não tô entendendo nada, tô mais por fora que dedão de franciscano... O Quintalive é um programa só de discos ao vivo, e a série Yerblues Covers é outra estória completamente diferente... explica essa parada que meus neurônios estão muito ocupados descansando...

- Calma lá, Big Boi, fique tranquilo. É o seguinte: o espaço Quintalive será respeitado. A única coisa diferente é que ao invés de apenas uma banda e um disco, eu fiz uma seleção de 17 momentitos ao vivo do rock, nos quais as Bandas mandam ver covers de seus artistas favoritos, sacou?

- Anhhhhhhhh, porque você não falou logo, pombas??? Beleza, é uma boa idéia, chefe. Deixa eu ver esse tracklist... hmmm... Jethro Tull mandando Bourée, beleza... mas... The Doors detonando Backdoor Man na sequência???

- O sagrado e o profano... depois do sublime, o carnal... quando você ouvir Jim urrando nas tuas orelhas, man, sei não, periga até você entregar, Big... é o grito mais foda de toda a história do live rock... pena que a versão é pequena, entrecortada...

- É, tá certo, se você tá dizendo que é assim... vamos lá, em seguida vem o Led com I Can't Quit You Baby, aí eu já tô na minha praia, beleza pura... hmmm... daí vem Shakin' All Over com quem? Hehe, os Quem... ainda bem que não se usa traduzir os nomes das Bandas pra português, né, chefe?

- Na Argentina eles fazem isso..

- É verdade, eu tenho um disco argentino do Iron Maiden e eles sentam lá na capa "La Donziela de Fierro", huahuahuahuahuahuahua...

- Olha o foco, Big, olha o foco...

- Tá bom, tá bom... a seguir vem... ooh la-la, War Pigs com Gov't Mule...

- É, eu sei que peguei pesado, mas eu sou vidrado nessa versão..

- Tem nada não, Yer, é bagulho du bão isso aqui... Gov't Mule dispensa explicações... Agora me explica esse tal de Dan Baird na sequência... quem diabos é Dan Baird, chefe?

- Hehe... o Dan é um dos maiores rock & rollers dos anos 80 pra cá, Big. O cara foi o main man dos Georgia Satellites e desde então vive lançando discos sensacionais pra audiências irracionais, que nem se ligam no cara...

- Beleza, vou conhecer o som dele agora... depois vem Bob Seger & Silver Bullet... Mas peraí, esse cara aqui não é aquele tio grisalho que canta a xaroposa Against The Wind??? Pô, Yer, cê tá brincando, esse cara deve esculhambar com esse clássico do Ike e da Tina...

- Ô Big, ouve o negócio primeiro, depois você desanca o sujeito... Tá certo, o Seger virou xarope (e sucesso!), mas ele rodou muito pela estrada no rock & roll antes... e essa versão de Nutbush City Limits é Detroit puro...

- Sei lá, essa eu vou precisar ouvir com cuidado... depois vem Johnny Winter... esse não tem erro, é sempre paulada na moleira... Joe Cocker na época do Mad Dog, beleza... Janis mandando ver Maybe, beleza... Delaney & Bonnie, er... eles eram um casal, né?

- Eram, mas isso era o que menos importava pra gente... o Delaney era um puta compositor e músico e a Bonnie, além de compor também, tinha uma voz que é o seguinte, sen-sa-cio-nal! Teve gente que fez carreira não cantando nem um décimo do que a Bonnie canta, a exemplo da Rita Coolidge, da Linda Ronstadt e por aí vai...

- Cruz credo, isso não é parâmetro de comparação, Yer...

- Pra época era.. Pra mim, a Bonnie cantava tanto quanto a Maggie Bell e a Dusty Springfield, mas não teve o reconhecimento que merecia...

- A Maggie canta pra burro... essa Dusty aí eu so me lembro das perucas...

- Vamos voltar à lista, Big...

- Beleza, onde eu tava mesmo? Ah, sim, aí vem o Jimi com Hey Joe... Não tá meio batida não, Yer?

- Batida por que? Você não gosta dos clássicos?

- Não é isso, é que Hey Joe...

- Big, Hey Joe é a segunda melhor cover da história do Jimi e uma das maiores covers de todos os tempos... é tão foda que a maioria das pessoas pensa que a música é do Hendrix, e aquelas poucas que sabem que ela não é do Jimi, não tão nem aí, o cara simplesmente pegou a música e tacou a assinatura dele nela de tal forma que acho que hoje quem recebe os direitos autorais sobre a música é a família do Hendrix.

- Ta bom, ta bom, já me convenceu... mas pera lá, o que é que Ocean Colour Scene tá fazendo no meio dessas feras??????

- Huahua, eu sabia que você ia dar xilique com essa... no fundo, no fundo, você é um classicista Big.

- O quê???

- Um conservador. Um sujeito fechado nos seus conceitos sobre o que é rock de verdade... Cara, você já ouviu essa versão?

- Sou nada disso aí não, Yer, e eu já ouvi a versão que saiu nas Yerblues Covers, vol. 1. É legal, mas por que a repetição?? Além do mais, jogar os caras no meio dessas feras é pegar meio pesado, né não?

- Bom, pra começar, essa versão é ao vivo. E também tem um detalhe que faz toda a diferença, nessa versão os caras estão (muito bem) acompanhados da P. P. Arnold. Se você tá achando que eu peguei pesado, ouve a versão e depois me diga o que achou...

- Então tá... vamos lá, quem vem agora? hmmm... Donny Hathaway, aquele de The Ghetto?

- Esse.

- Porra, o cara canta muito. E mandando ver What's Going On, uma de minhas músicas preferidas em todos os tempos, deve ser o bicho...

- Pode ter certeza, é o bicho... ele manda ver uns Fender Rhodes meio jazzy no negócio, mas a veia Soul tá lá, escancarada... Aliás, esse disco ao vivo do Donny é de ouvir de joelho...

- Vamos agendar ele pra um próximo Quintalive...

- Tá combinado.

- Beleza, e daí temos.... Atlanta Rhythm Section, com Spooky, e Booker T. & Boz Scaggs com I've Been Loving You Too long, do Redding... O Booker T. é mato, mas essa Spooky não é aquela top ten da rádio AM (pra não falar mela-cueca)??? Hmmmm, sei não, você tá xaropando também, Yer....

- Que mané xaropando, rapá. Vocês têm essa mania de julgar as músicas, como se elas tivessem a obrigação de mudar o mundo. Cara, essa é uma canção foda, entretenimento de primeira linha, hooks aos quilos, sem falar nessa intro que é pura classe... e você falou em mela-cueca... me diz uma coisa: vai dizer que você namora ao som de Kashmir, ou Highway Star, ou Paranoid????

- Pô, chefe, eu não quero falar disso...

- Vamo lá, desembucha, Brasília-boy...

- Eu não namoro faz anos, porra!

- Ah bom, então faz o seguinte: coma menos cream cracker, tome mais de um banho por semana e seja menos inflexível nos seus conceitos... te garanto que vai pintar mulher no pedaço...

- Mudando de pato pra ganso, vamos voltar à lista?

- Beleza...

- Finalizando... hmmm... Presence of The Lord com os Black Crowes... nunca ouvi essa versão.

- Então te prepara, que essa é de rachar... o Chris Robinson tá ligeiramente viado na interpretação, mas o que o resto da banda faz com a música, é simplesmente destroçante... eles transformam a canção numa daquelas jams que por mim rolariam por trinta, quarenta minutos sem qualquer enfado no pedaço... Infelizmente, depois de um tempo, eles metem um fade out na parada... Mas aí, a gente já está completamente massacrado... Não é à toa que essa veio por último...

- Porra, deve ser mesmo duca... agora olha só, Yer, você sabe que se eu mixar isso aqui não vai ter como a galera escolher escutar as faixas individualmente, não sabe? O mixer não me dá essa opção.

- Pode mixar, Big... os arquivos MP3 de faixas ao vivo, nos intervalos, se não forem mixados ficam com aqueles buracos, ou, pior, ficam com aqueles aplausos remendados, o que faz a seleção ficar parecendo a noiva do frankenstein...

- Huahua, olha a velharia aí, cita pelo menos a noiva do re-animator, pombas...

- Re-animator é de quase trinta anos atrás, ô creteeno.

- É mesmo??? Pô, parece que eu vi esse filme ontem no São Luiz...

- O Cine São Luiz virou uma igreja dessas universais há pelo menos vinte anos, Big...

- O quê???? Cê tá brincando!!!! Eu comprei essa camiseta do Led que tô vestindo quando saí do cinema...

- Huahua, pois é, muderninho!

- Putz, agora tô triste... o São Luiz era manêro... chefe, você sabe que só tem um jeito de me fazer trabalhar quando fico assim, deprê...

- Raios, lá vem despesa... Quaaaack, vai lá comprar jujuba azedinha e cream cracker pra gente....

01 - Jehtro Tull - Bourée (Johann Sebastian Bach)
02 - Doors, The - Backdoor Man (Howlin' Wolf)
03 - Led Zeppelin - I Can't Quit You baby (Otis Rush)
04 - Who, The - Shakin' All Over (Johnny Kid & The Pirates)
05 - Gov't Mule - War Pigs (Black Sabbath)
06 - Dan Baird & The Yayhoos - It's All Over Now (The Rolling Stones)
07 - Bob Seger & The Silver Bullet Band - Nutbush City Limits (Ike & Tina Turner)
08 - Johnny Winter - Johnny B. Goode (Chuck berry)
09 - Joe Cocker- She Came In Through The Bathroom Window (The Beatles)
10 - Janis Joplin - Maybe (The Chantels)
11 - Delaney & Bonnie & Friends - Things Get Better (Eddie Floyd)
12 - Jimi Hendrix - Hey Joe (The Leaves)
13 - Ocean Colour Scene & P.P. Arnold - Song of a Baker (The Small Faces)
14 - Donny Hathaway - What's Going On? (Marvin Gaye)
15 - Atlanta Rhythm Section - Spooky (Classics IV)
16 - Booker T. & The MG's & Boz Scaggs - I've Been Loving You Too Long (Otis Redding)
17 - Black Crowes, The - In The Presence of The Lord (Blind Faith)